Extraño E puente Inquietante Papá Claus Película of Les Todo

por Super User
La película de Santa Claus de Rene Cardona de 1959 es tan extraña que trasciende la Navidad. Cuando la conversación gira alrededor de malas películas navideñas, hay un amplio espectro para elegir, Santa Claus (1959) es uno de ellos. Dado que casi todas las películas navideñas que se han hecho son insoportables hasta cierto punto, en general, es más fácil, he descubierto, dividir las cosas en categorías que van desde simplemente tonto (Tintineo hasta el final) hasta dolorosamente doloroso (A Very Brady Christmas o ese remake de Marlo Thomas de It's a Wonderful Life) para el meramente desconcertante (la secuencia continua de secuelas y reinicios de Home Alone). Por supuesto, hay algunas personas que piensan que pueden llevar la conversación a un abrupto final al sacar a Santa Claus conquista a los marcianos como la última palabra en el cine de vacaciones. Simplemente no hay nada más que decir.

Oh, pero eso es demasiado simple. Hay otro nivel por ahí. Algo que va mucho más allá de categorizaciones banales como "bueno" y "malo" e incluso "extraño", en el territorio casi insondable de "daño cerebral" y "totalmente aterrador" y una serie de adjetivos que aún no se han descubierto. Películas que no pueden ni deben llamarse "malas", sin importar lo fácil que sería pensar para los hipsters engreídos en la multitud de Mystery Science Theatre. Estas son películas que provienen de otro plano, otro universo, otra forma de pensar, y por eso siguen siendo fascinantes y no pueden ser descartadas tan fácilmente.

En los 1950 y '60s, K. Gordon Murray fue un productor y distribuidor estadounidense de películas que se ganó la vida dignamente al recoger los derechos de las imágenes de género extranjeras (en su mayoría de México), doblarlas al inglés y alquilarlas en los teatros de EE. UU. . Las audiencias de habla inglesa pueden agradecer a Murray por The Brainiac y Robot vs. The Aztec Mummy.

En 1956 compró los derechos de una foto de vacaciones para niños dirigida por René Cardona, un hombre mejor conocido por sus imágenes de horror y explotación como Survive! y La noche de los simios sangrientos. En lugar de una distribución generalizada, Murray limitó la película a cortos (dos o tres días) durante las vacaciones, cuando la película solo se mostraba como una sesión matutina para niños. En retrospectiva, me pregunto si limitó las visitas de esa manera porque sabía qué tipo de efecto tendría la película en las personas.

Papá Noel suena casi tan inocuo como parece. ¿Quién incluso prestaría atención a un título como ese? Solo cuando notas el tono agudo y casi frenético de algunos de los eslóganes adjuntos a la película, comienzas a tener la sensación de que hay algo más que sucede aquí; que esta no es otra producción de Rankin / Bass: ¡Estallando en nuestra GRAN PANTALLA en todos los colores del arcoíris ... un regalo de cinta azul ganador de premios para grandes y pequeños por igual! ¡Aquí hay algo para que toda la familia vea juntos! Otro lema lo hace sonar aún más ominoso: ¡vea todos los personajes raros y maravillosos de Make-Believe! ¡La sala de trabajo de cristal fantástico de los elfos felices! ¡El reino fabuloso de los palacios de bastones de caramelo! Esas familias que no estaban asustadas por esas terribles advertencias nunca volvieron a ser las mismas.

En la visión de Cardona, Santa (José Elías Moreno) vive en un reino de nubes en el espacio, posicionado en una órbita estacionaria sobre el Polo Norte. En lugar de elfos, Santa ha reunido grupos de niños de todos los rincones del mundo: Norte y Sudamérica, Europa, Asia y África. No está claro a quién pertenecen estos niños o si están en el espacio voluntariamente, pero abren la película con un largo recital de canciones tradicionales de cada nación. Diez minutos después cortamos al infierno. Aunque esto sucede en la mayoría de las películas navideñas, pocas lo hacen literalmente. Allí, en medio de las llamas, Satanás informa a un demonio menor y torpe llamado Pitch (José Luis Aguirre 'Trotsky') que debe convertir a todos los niños de la Tierra en malvados para enojar a "ese viejo chivo Santa Claus" y mostrar a la gente de el mundo "quién es su verdadero maestro".

Luego nos presentan tres historias: un niño rico y solitario cuyos padres lo descuidan; una niña pobre cuya madre soltera apenas puede mantenerlos a ambos; y tres jóvenes matones. Detrás de cada historia, escuchamos la risa repetida de Santa. Santa ríe a través de toda la película, a menudo en escenas de miseria y desesperación. No está claro por qué. Finalmente y centralmente, vemos el núcleo del reino orbital de Santa Claus; un observatorio equipado con una colección de dispositivos de vigilancia que avergonzaría a la NSA. Como el narrador (el propio Murray) lo describe: Este es el Observatorio Mágico de Santa. ¡Qué maravillosos instrumentos! El alcance del oído ¡El Teletalker, que sabe todo! ¡El Telescopio Cósmico! ¡El ojo maestro! Nada de lo que sucede en la Tierra es desconocido para Santa Claus!



Él no está bromeando tampoco. Santa puede ver a cualquiera que elija simplemente pensando en ellos, escuchando lo que están diciendo, incluso mirando sus sueños y estos son poderes que abusa libremente. No hay razón para intentar describir la trama más. No es un problema. Visualmente, sin embargo, la película es una maravilla desquiciada, que recuerda a las películas japonesas que se harían diez o quince años después. Es un mundo de imaginación notable y a veces aterradora. El telescopio presenta un gran globo ocular itinerante en lugar de una lente. El trineo de Santa es en realidad un juguete gigante de cuerda, el reno vivo reemplazado por un carrusel de plástico blanco. El color del paladar a lo largo de la película (si puedes encontrar una impresión decente) es intenso. Y las múltiples secuencias de sueños de la película son, bueno, asombrosas.

También es una película notablemente subversiva, que se entrelaza tanto con las imágenes como con los antecedentes del director, tal vez no sea ninguna sorpresa. Junto con los niños secuestrados que usa como mano de obra esclava, el cañón que dispara contra el culo del demonio y la risa a menudo inapropiada de Papá Noel, que serpentea a lo largo de gran parte de la banda sonora, está Merlín, otro de los empleados de Papá Noel. Merlín dirige un laboratorio de drogas, y en Nochebuena acaba de desarrollar un "polvo mágico" que "le dará a la gente un buen sueño y los llenará de pensamientos maravillosos y buenas intenciones".

Santa está perfectamente dispuesta a dar a luz bebés a niños que piden hermanos o hermanas pequeños y un niño bueno está listo para recibir "un laboratorio atómico y una ametralladora". Y luego, por supuesto, está el papel de los demonios aquí, en un mundo en que Santa y sus juguetes han reemplazado al cristianismo. Santa Claus es una película que los locos burlan a menudo por sus sets baratos y su mala actuación, sin detenerse a pensar en lo que realmente sucede aquí; el tipo de imaginación retorcida y extraña en el trabajo o las ideas que Cardona está escondiendo bajo sus narices petulantes. Santa Claus es un trabajo profundamente extraño e inquietante, un trabajo visionario con un presupuesto minúsculo y uno que dice más sobre las vacaciones de lo que nos gustaría pensar.

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